寄内1
试说途中景，方知别后心2。
行人日暮少，风雪乱山深。 [1]
注释译文
编辑
词句注释
-
1.
寄内：寄给妻子的诗。内：内人，妻子。
- 2.
白话译文
让我试说说旅途中的风景，方知道与你分别后我的心情。
夕阳西坠暮色苍茫，路上行人稀稀零零，那乱山深处，风雪迷濛，冷冷清清。
创作背景
编辑
作品鉴赏
编辑
文学赏析
此诗是作者远行后，写给他的妻子的。他的别后心情，所谓“黯然魂销”者，在这首小诗里有充分而含蓄的表现。以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地之心头滋味却是个人所有。其深度和其浓度作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将不知费去几许笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽怊怅之心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
按一般叙述方法，诗之顺序应为：“行人日暮少，风雪乱山深。试说途中景，方知别后心。”今将句倒转，是作者独具匠心处。第一联为第二联作铺垫，第二联陡转，转折颇险而陡，因奇特而见警策，可谓能于险中求警；若按意思顺序来写，则是平铺直叙，而无跌宕之势。读后只能感到行人于日暮时，说出风雪乱山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，虽流畅而失之浅淡。此则不同，读首联竟不知所云“别后心”究竟如何，读次联不仅可知“途中景色“，亦可于所写景色中感知作者情怀之极苦、极乱。首联提出“途中景”，却全无一字说此“景”字，提出“别后心”，既不作心情之描述，又无形象以见意。而此诗却又转回头去接第一句去写“途中景”。如此安排，使读者自知景即心，心即景，与其写不易着笔之抽象心情，不如写引起此种情怀之实景，于实景中见到此极苦、极乱之心情。一如刘长卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮苍山远，天寒白屋贫”，只着一“贫”字，使下联之实写“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，实处全虚，一片苍茫凄寒之感，弥天而来，别人多少言语说不尽者，只以十字匀染出矣。孔平仲此诗的妙处也在于此。 [4]
名家点评
北京大学教授傅璇琮：“这首诗运用以景抒情的含蓄手法，而后二句的‘少’、‘深’，则显然兼有暗示孤独、深情的含义，形同双关。所以这诗的表达方式值得借鉴，它含蓄着诗人对妻子的亲昵感情，显示出诗人对艰辛孔平仲的豁达态度，形成一种乐观情调和幽默风趣。”（《宋人绝句选》） [5]
厦门大学中文系教授吴在庆：“诗是写给妻子的，想要表达的是行旅孤独艰苦，以及对妻子的思念之情。而描写旅途中的孤独艰难，也正是要从中表现离家之苦，写出自己在孤独寂寞的旅途中对妻子的一颗思念之心。因此，这首诗的特点就在于后二句的借景达情。想必其妻读后，一定能在这景色中，感触到其夫寄寓其中的一颗‘别后心’。”（《历代诗词曲千首精译》下册） [6]
作者简介
编辑
孔平仲，北宋诗人。字毅父，临江新淦（今江西新干）人。治平二年（1065年）进士。为秘书丞，集贤校理。出知衡州，转任韶州。宋徽宗即位，召为户部员外郎，迁金部郎中，提举永兴路刑狱，任职于邝延、环庆。因朝廷党争被罢免。与兄孔文仲、孔武仲均以文章著名，合称“清江三孔”，有《清江三孔集》。著有《续世说》《孔氏谈苑》《珩璜新论》等。 [2]
湘ICP备